作品的实验性使其成为小众先锋

而在北京，上周是第１３届法语活动周。３月２０日晚，北京法国文化中心，由法国使馆文化处文化专员柯蓉主持的"如何出版法语女作家作品"的讲座举行。法国女作家葆拉·康斯坦、马克斯·蒙内，以及她们的中文出版人李永平、译者和编辑出席。葆拉·康斯坦的作品《典狱长官的女儿》和马克斯·蒙内曾获处女创作奖的《克里斯蒂娜的囚徒》同时发行。

当记者问到这位曾以《将心比心》获得法国龚古尔奖的葆拉·康斯坦对法国当代文学的看法时，作为文学教授，又是法国诸多文学奖的评委，她认为，法国文学当前充满生机和活力，其创新精神令人瞠目结舌。但她话锋一转，提到了前不久法国新小说派始祖罗伯－格里耶的逝世，"新小说派的影子终于过去了，法国文学界新人有时间呼吸新鲜空气，长年的枷锁解脱了。"她的欢呼显然和法国总统府的说法不同，当法国总统府还在哀悼 "法国知识分子史和文学史上的一个时代已经终结"，她已经迫不及待地等待新作家好作品的出现，而不是热衷于"集体写作的大帽子"。

标新立异的创新，写作的探索和实验，这，似乎就是法国作家有别于他国作家的特点。在《世界文学》的主编，也是法语译介的主将之一余中先看来，法国创作界既不太追求为了畅销而畅销，也忌讳写作的跟风，在法国人眼里，第一个折腾的是天才，而第二个仿效者，便是庸才。即使是新小说派，也强调他们非小团体，强调各自创作的独特性。也正是如此，畅销书在法国人眼里，有可能是贬义词。

自《情人》大卖，通俗文学在法国泛滥，这类作品通常更注重表达个人感受。法语作品通常情节叙述缓慢，但讲究语言的韵律和节奏，在翻译成中文后，其语言特质难以呈现，也使得读惯了英美文学，讲求叙述速度和曲折情节的读者难以习惯。

同时，对中国读者来说，以罗伯－格里耶、克洛德·西蒙、图森为代表的写实的新小说派的作品晦涩难懂，成为一小部分人的专属，在媒体的追逐中，大有"新小说"成为法国当代小说代名词的势头，当"难读"误解成为法国小说的特点，不少人望而却步。