整个第一部份光线异常明媚，美丽壮观的湖边和麦田，映衬着画家身边的女子们：首先是妓女凯蒂，她看起来是一个蛊惑男子的高手；然后是年轻 的姑娘玛格丽特·加歇，她知书达理，对这个不善言语、直率坦白的男子萌生了爱意；最后，年幼的旅店服务小姐也开始和他眉来眼去。皮亚拉季少通过作品来讲述 画家的生平，然而仅有的几个瞬间（《弹琴的玛格丽特》，《白痴》，《金色的麦田》……）再现真实存在的场景，巧妙地与流畅的叙事融为一体。

影片的第二部份则阴暗了起来，提奥和梵高之间的剧烈冲突，与其说是物质上的不如说是精神上的， 民俗舞会的大场景里，妓女们手舞足蹈，梵高静静的末日，他最后朝自己的肚子开了枪，仿佛要做一件最后的蠢事，让这个时代永远也无法理解。令人深为触动的 是，医生和他弟弟在处理这个“事故”时的无能为力正折射出画家一生的悲剧：他的作品，他的生命，无法为这个时代所理解。

皮亚拉的电影无疑是对艺术家最美的致敬，着墨于他的日常生活，在这里，他不是一个英雄，也不是一个奋青，只是一个男人——他和女人们在一起， 他强颜欢笑，他陷入绝对孤独的境地。他时而处于冗长的寂静中，时而进行激烈的思想斗争。有时候他非常努力地想取悦别人，然而每当这时，挫败感和愤怒就会再 度涌起，将这些努力通通付之一炬。于是，他身边的人把他当作疯子，当作任性的小孩，或者干脆视为一个不负责任的人。他的作品贬多誉少，本来用来做装饰的油 画却沦为房间里的囤积物。梵高的斗争在影片的伊始似乎就注定失败，他至始至终的绵软无力无疑是其自我放弃的最佳证明，也体现了他最终选择提前结束自己生命 的意愿。