HUO=Hans Ulrich Obrist  IH= Isabelle Huppert

HUO：非常感谢您接受这次采访，我想现在就开始，我想了解一下您对电影的了解是如何开始的，您小时候看的第一部电影是什么？
IH：我想是一部俄罗斯电影，名字叫《当鹤经过的时候》，这部电影得了1960年的金棕榈奖，导演名叫Kalatozov，《当鹤经过的时候》，就是这部电影，当时让我非常感动，我是在电视上看的。

HUO：很有意思的是您说我们不能够通过一部作品来界定一个演员。但是几年前我跟一个朋友谈起过，他说当他看看到您拍的电影，或者Jeanne Moreau拍的电影，你们的电影都有一种独特的风格，一种非常清晰的脉络。一个演员是否具有独特的风格是非常重要的，并不仅仅是他拍了些什么。
IH：当然我知道人们是这么谈论我的，但是我想我自己是无权这么说的。可以说这是一种谦虚，使我继续保持清醒。可能从某种程度上，人们可以谈论他的作品，但是我不能说我是个艺术家或者我创作一个作品，这些说法在我的自我认同之外。

HUO：您能不能跟我谈谈这个我很感兴趣的问题，您是如何决定去拍一部电影或者不拍一部电影？
IH：看这部电影是否让我感兴趣，就是如此。您知道，如果这部电影让我很感兴趣的话我就会去拍，这些选择是很微妙的。怎么说呢，我想我所拍的电影，是对我来说相对比较容易选择的电影。根据个人经验，我想也许拍摄一部我很难选择的电影会是很有趣的经历，最后我会根据我对自己选择的确定程度来选择要不要拍这部电影，您明白我的意思吗？

HUO：是的，我明白。
IH：有时候我觉得根据经验，也许去拍一部我不想拍的电影会是很有趣的经历，但是我还没有这么做过，我还没勇气去做。

HUO：几年前我遇到过Haneke（哈内克），您正好没有拍Haneke的《趣味游戏》（Funny Games），而拍了他的《钢琴教师》（Piano Teacher）。
IH：我总是跟Michael Haneke说，我跟他是从决定不合作拍片而开始我们的合作的，这是最初几年我们之间的关系，我也很喜欢我们之间这样的关系，以及我们之间对对方的忠诚。总的来说，没有合作拍一部电影并不是世界末日。我没有拍他的《趣味游戏》（Funny Games），但是这丝毫没有损害他和我合作的愿望。之后我也没有拍《恶狼年代》（Letemps du loup），他提议和我合作的第二部片子，可这部片子因为制作方面的问题暂时没有拍摄。他就向我建议合作拍摄《钢琴教师》，我很喜欢我和他之间这种渐渐发展起来的合作关系。

HUO：您在很多的采访中都说剧本只是电影拍摄的一小部分，电影的拍摄要远远超出剧本，因为您描述到很多时候不是剧本在引导电影的拍摄，而可能是您自己在引导电影的拍摄。
IH：剧本还是很重要的，虽然并非总是如此。对一些导演来说，比如Godard（戈达尔）这样的导演，我不知道剧本是不是重要，如果说一个剧本并没有很强的叙事性，我们就不会紧抓剧本不放，但是通常情况下我们还是以剧本为依托的。在另外一些情况下，我们会希望我们的剧本是最好的，但是一旦开始拍摄影片，就会有很多不同的因素干预电影的拍摄，这就是电影拍摄具有神秘性的地方。除此之外，还有导演和演员之间的关系也会影响到电影的拍摄。剧本就好像一个骨架，我们希望所有的部位都安放得好好的，所有的骨骼都该到位，之后就需要有其它的东西，要有肉，要有血，最主要的是要有灵魂。一部电影，就好像一个活生生的人。