维克多雨果：一位隐匿于文字中的天才画家

Victor Hugo - Dessins 1830- 1885

Victor Hugo a réalisé, à partir de 1830, plus de 3500 dessins. Il ne se considérait cependant pas comme un artiste et réalisait ces dessins pour son plaisir personnel. Il possédait cependant un bon niveau, qu'il avait acquis en fréquentant des amis peintres, principalement Boulanger. Malgré la modestie avec laquelle il considérait ses oeuvres, on peut considérer qu'elles étaient largement en avance sur leur temps, puisqu'on y voit de l'abstrait avant la lettre, et qu'il fut à la création sans le savoir du mouvement Romantique.

De plus, malgré le manque de notoriété que ces dessins eurent et ont toujours dans la grand public, ils sont cependant cités en exemple par nombre de peintres du début du 20 ème siècle (notamment Dali), ainsi que par des spécialistes de l'art, comme André Masson qui reconnaît Victor Hugo comme l'homme qui inspirât Dubuffet. Il utilise des techniques, des outils et des médians inhabituels, et mêle dans ses dessins du crayon, de la gouache, du fusain, de l'encre, de la sépia, de la suie, ...Il utilise de la dentelle dans ses dessins, du lavis comme une matière à part entière, et parfois même des collages.

La plupart des dessins n'avaient pas de titre, ces derniers sont donc la plupart du temps, purement descriptifs.

Victor Hugo est aussi un grand peintre...on le sait aujourd-hui. Totalement en avance sur son époque, on pourrait dire un peintre contemporain du XXe siécle. Pourtant les peintures que je vais montrer ici datent des années 1860-1870. On sait que Hugo avait un côté "Medium" et qu'il faisait tourner les tables dans son île de Guernesey. Hugo a fabriqué des dessins notamment via une table à trois pieds pendant les séances spirites. Ces séances de la table aux crayons annoncent non seulement les sommeils expérimentés par René Crevel, Robert Desnos et André Breton mais surtout les "cadavres exquis. Hugo et les siens, sautent en effet par- dessus l'impressionisme et par- dessus le cubisme et comme avec les galets signés et datés-inventent Dada, soixante-quinze ans avant Dada.

Pour Hugo, tous les moyens lui sont bons, le fond d'une tasse de café versé sur une feuille de vieux papier vergé, le fond d'un encrier versé sur du papier à lettre, étendus avec le doigt, épongés, séchés, repris ensuite avec une grosse ou une fine plume, lavés par dessus avec de la gouache ou du vermillon,rechampis de bleu, rehaussés d'or. Parfois l'encre de la Petite Vertu traverse le papier à lettres: au revers naît un second dessin vague. Son petit-fils George raconte "Il jetait l'encre au hasard en écrasant la plume d'oie qui grinçait et crachait en fusées. Puis il pétrissait, pour ainsi dire, la tache noire qui devenait burg, forêt, lac profond ou ciel d'orage".On ne saurait mieux dire, il pétrissait la TACHE NOIRE.

Comme le dit Giandomenico Romanelli dans sa préface au catalogue de l'exposition Hugo à Venise, Ca'Pesaro en 1993: " Il n'est pas question ici de sacrifier à l'idéologie européocentriste ni de donner dans la croyance selon laquelle l'Histoire serait linéaire-suprême illusion- car polycentrisme, simultanéisme et zigzags permanents ne sont plus à démontrer. Tout de même, il y a desrhizomes transcontinentaux et trans culturels qui méritent d'être tirés au clair.

Peu importe si Max Ernst n'avait jamais entendu parler, vers 1920, des frottages et empreintes de Hugo. Peu importe si Jackson Pollock et Franz Kline vers 1950, ne connaissaient pas l'Action Painting et la peinture gestuelle de Hugo. Peu importe si Duchamp ne se référait pas aux galets signés et datés dont il ignorait probablement l'existence. Le fonctionnement rhizomatique n'a rien de linéaire, ni obligatoirement de direct.

Il serait temps que les administrateurs patentés de la Mémoire Historique, réparent l'erreur commise à l'égard de Hugo, car il n'y a pas que le public qui soit, relativement au génie, une horloge qui retarde (Baudelaire), il y a aussi et surtout les historiens. Je dis que le moment est venu de tenir compte du crime contre la culture dominante perpétré en connaissance de cause par Victor Hugo lorsque dès 1854, il a eu méthodiquement recours avec les siens, à la table au crayon. Je dis que sa pratique systématique du pochoir, de la coulure, de la tache, du frottage, du grattage, du collage, de l'objet trouvé et signé, précède et excède ce qui, au Salon des Refusés, fit scandale".

Et voici que je découvre en écrivant ce dernier article sur Hugo, une de mes peintures, à même le sol, entre tous mes livres sur Hugo, oubliée depuis trente ans, minuscule (16cms sur 7), un morceau de balatum, comment est-elle arrivée là, non elle n'était pas dans les livres que j'ai manipulés, mystère total et cette peinture pourrait être de Victor Hugo. C'est incroyable....