马奈《草地上的午餐》，作于1862至1863年 

　　策展人的王牌

　　如今在巴黎，没有人不知道"毕加索和大师们"的展览。从清晨到日落，大皇宫美术馆的门前总排着长队，人们耐心地等待着进入美术馆向这位广受欢迎的西班牙人致敬，他的作品超越了自己的时代，满足了21世纪早期文化工业的复杂胃口。

　　与此形成鲜明的对比，一墙之隔的埃米尔·诺尔德作品展则门可罗雀。巴黎国际当代艺术博览会这几天占用了大皇宫美术馆的几个展厅，无所事事的艺术商正为刚放走了一个"允许我再考虑5分钟"的参观者而懊丧。

　　毕加索在当下依旧是策展人手中的王牌，而这种将大师们并置在一起作比较的展览更是票房的坚实保证。

　　我在最后一间展室徘徊，看着参观者跌跌撞撞尚未从前几个展室的大师作品中回过神来，又被马奈的《奥林匹亚》、伦勃朗的《拔士巴入浴图》、安格尔的《大宫女》、戈雅的《裸体的玛哈》等作品包围，和它们并置的是现代主义的"斗牛士"所绘的潦草的裸体形象。如此众多的画作让人眼花缭乱。

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