这是一出奇特的音乐剧，即使唯一的官方视频-1988年Marigny剧场的复演在演唱上相比我最心仪的Mogador 94来要温和了不少。"Starmania"-法语流行音乐剧的源头，当 "Les étoiles noires"的黑色皮革、金属亮钉和鸡冠头把它装扮成80年代最反叛的朋克，而时间又让当日造型上的先锋变成了今日的怀旧，但那种以简练粗犷线条诠释无穷变相的生猛艺术风格，远离了日常的和谐，一座乌托邦中的奇思妙想、不羁甚至暴力超越了时空，抽象但立体地冲击感官，就像一幅《格尔尼卡》般，是不变的将来时，永远的超越。

Monopolis中的众生，似乎总在孤军奋斗，连灯光都吝啬到不肯多看顾，于是被解构成几何体的Monopolis偶尔才在笼罩着剧中角色的黑暗中闪现一下它那冰冷的边缘。这座舞台的黑暗其实还隐藏着一个秘密，等到谢幕时灯光大亮，我才惊觉原来它是那么"迷你"！但在观看过程中，真的很难发现这一点，场景与场景都在黑暗中完成过渡，仿佛不存在延续或参照，当投身于这座未来的科幻都市，人们的时间感与空间感被魔术般地扭曲了。
不知道你看过手塚治虫的名作《大都会》吗？这部动画片描绘出的未来世界的轮廓一直深远地影响着西方的科幻创作。"Starmania"也有《大都会》的清晰印记，虽然并没有涉及到核心的主题：关于人类与机器如何共存，但在"Starmania"里，满目的钢筋让脉脉温情毫无立足，这种由内心深处对机械的恐惧而引发的对未来世界妖魔化的幻想却是与《大都会》一脉相承。《大都会》即是Metropolis，这个满是严重社会矛盾的国度中也有一个恐怖组织，其领袖名叫Rock，谋杀于众目睽睽下在被称之为进步象征的超级摩天大厦发生......种种相似早已不能用"巧合"来解释。


甚至在剧中角色身上也能找到某些机器人的特征，Monopolis电视台主持人Roger-Roger是醒目的金色塑料飞机头，眨眼张嘴的动作似乎都是由发条驱动的，所以到了想象更大胆的Mogador 94中，Roger-Roger的造型干脆就演变成了阿姆机器人。Roger-Roger带口吃的Rap使音乐剧有些滑稽有些卡通，更进一步说，是有些荒诞。
"电视"是"Starmania"一个举足轻重的环节，所有人物的命运都由一个电视栏目串联起来，而在"Starmania"里，还有着"戏中戏"的氛围，剪接、闪回等电视手法所能达到的效果被导演通过灯光、舞美或者词曲的配合在舞台上直接营造出来，所以台下的观众可能就会觉得自己是坐在一个超大的电视屏幕前。另外值得一提的是，舞台与观众席之间几乎没有距离，演员一步就能跨入观众席继续表演，事实上，的确有几幕场景就是在观众席中完成的，再加上演员手持话筒，造型前卫，"Starmania"确是我看过的音乐剧中在形式上最没有戏剧架子的。


一出好的音乐剧，它的形式从其音乐的出发点来说，应该是"势必为之"，因为只有音乐与形式骨肉相连，才算无憾。"Starmania"在这一方面可谓浑然一体，它形式上天马行空的想象力可以从Michel Berger的音乐创作中找到根源。从照片上看，Michel Berger总带着浓浓的书卷气，这和他多变的音乐风格是极大的反差，而这一多变的特色在"Starmania"中发挥到了淋漓尽致。首先说几位角色的自我介绍：Marie-Jeanne的"La complainte de la serveuse automate"、Zéro Janvier的"Le blues du busisnessman"、Ziggy的"Un enfant de la pollution"、Johnny Rockfort的"Banlieue nord"、Stella Spotlight的"Les adieux d'un sex symbol"，便如万花筒般斑斓，Marie-Jeanne的自卑忧郁、Zéro Janvier的高处不胜寒、Ziggy的浑浑噩噩、Johnny Rockfort的桀骜以及Stella Spotlight洗净铅华的决心，Michel Berger全部做到了用音乐来讲话；"Starmania"的开篇"Monopolis"与结尾"Le monde est stone"一般的端庄大气；感慨如"Les uns contre les autres"，也有活泼的"La chanson de Ziggy"；既然"Travesti"、"Quand on arrive en ville"和"Quand on n'a plus rien à perdre"如此狂野，同时竟还存在着一首伤痛凄怨到无以复加的"S.O.S. D'un terrien en détresse"，真是让人惊叹。而即使在一首歌里，Michel Berger也能做到不以常理出牌，那些旋律常常以匪夷所思的角度突变，但又无损于歌曲的整体效果，比如"Le blues du busisnessman"中Cristal的加入、"Quand on n'a plus rien à perdre"中的开阖转折，还有"S.O.S. d'un terrien en détresse"中那声由极低到极高挑战歌手音域及爆发力的哀号。可以说Michel Berger的音乐才华不输于Richard Cocciante，而在曲风的多彩多姿上甚至更胜一筹，这两位的才华都令我的佩服之情滔滔不绝。


扮演Marie-Jeanne的Perry Rejane（R & J中的奶妈），她在剧中的演唱感性细腻，表演忧郁动人，是这个角色为冰冷锋利的钢筋丛林带来了一点叫人心痛的柔情。她沉静地旁观着矛盾如何酝酿如何激化如何导致Cristal与Johnny Rockfort一死一伤，以一曲"Le monde est stone"揭穿Monopolis的残酷面貌，但她又追求着永远不可能属于自己的爱，令"Starmania"在感情线上多了一份执着的美。每一版"Starmania"中的Marie-Jeanne都是一个亮点，这位看似不属于基本剧情的女招待在音乐上的吃重却要超过Cristal，像"La complainte de la serveuse automate"、 "Un garçon pas comme les autres"、"Les uns contre les autres"、"Le monde est stone"都能被称作是"Starmania"中的名曲。在看视频之前，Perry Rejane的Marie-Jeanne常常被我忽视，我听得更多的是79版中Fabienne Thibeault的凛冽以及94版中Luce Dufault的沧桑，但我现在要承认Perry Rejane的沉静做到了与其他两版的相映生辉。


88版的Johnny Rockfort真是令人遗憾，无论是外型或嗓音都难以叫人信服他恐怖分子的身份。扮演者Norman Groulx长相甜腻，身材也太白净了，80年代的人们似乎习惯用阴柔的声音来配强劲的摇滚节奏，这个软绵绵的声音竟还不如歌曲本身有力，我听着真是有说不出的难过。但"S.O.S. d'un terrien en détresse"，Norman Groulx的演绎却令人如身临其境般地感到悲凉，当他脱下外套盖在Cristal的尸体上，冷风袭袭，吹动他的长发，此情此景，只有眼泪凭吊。当然，Bruno Pelletier的"S.O.S. d'un terrien en détresse"比起Norman Groulx要得心应手的多，但我总觉得声音强悍到了这种地步多少便会冲淡这首哀歌的凄惨意味。还有一首"Banlieue nord"，Norman Groulx的表演非常可爱，他在Sadia的煽动下对着摄象机竖起了中指，这种孩子气的扮酷让我想起的竟然是......Mike Seaver。


88版中Johnny Rockfort身为"Les étoiles noire"首领的风头被Sadia抢了个干净，这位扮相酷似Madonna的Sadia从头到脚都散发煞气，"Travesti"中，她桀骜地左右顾盼，精力四射，极富特色的嗓音堪称女版Garou，也算是弥补了Johnny Rockfort弱势的遗憾。但可惜这位神秘女子的黑色魅力只有寥寥几个场景可供发挥，最后是她的嫉妒加速了矛盾的升级。


还有Stella Spotlight（剧中的造型非常像唱"From the distance"的那位美国女明星），演员将她的风情与做作诠释得极为生动，也难怪Zéro Janvier会拜倒在她的裙下。而西装革履的Zéro Janvier一转身，竟然脑后拖着一条笔直的小辫，真是让我大跌眼镜，不过这倒也符合"Starmania"的风格。


Ziggy, le garçon pas comme les autres，这是Starmania 88中唱工最出色的一位男主演，Renaud Hantson，不就是"La légende de Jimmy"的"le teenager"吗？他的声音条件及演唱风格都与Bruno Pelletier有几份相似，而我也就是根据他在"La légende de Jimmy"中的演唱来揣测Bruno版的Jimmy。

剧末Golden Tower顶楼上那场冲突以"Les étoiles noire"的溃败收场，但合唱中Monopolis那混沌的局势依然是隐隐的危如累卵、一触即发，而一首"Le monde est stone"才是故事最终的结局，在Marie-Jeanne依旧沉静的歌声中，整座Monopolis被冰雪封冻。

"Starmania Starmania"，第一幕中芭比娃娃似的Cristal一边摇摆一边欢唱，真是好不娱乐......