法国电影面面观

        “新浪潮电影”（nouvelle vague）一词，来自1957年法国记者法兰西吉哈德所提出的一句简洁的媒体影评策略性用语，以预示一个新影像年代的来临。而从1958年至1964 年，“新浪潮电影”果然风起云涌，形成电影史上一股最具力量和指标性作用的电影运动，并于70年代末期延烧到台湾，掀起所谓的台湾新电影运动，而时至今 日，仍对全球电影创作者具有深远的影响。
其实，所谓的50年代末期出现的新浪潮电影，在日本、英国、意大利、巴西或美国各地，都有所谓的“新浪潮”、“前卫电影”或“青年电影”等新电影运动，各自出新的电影观念，并与上一代的电影工作者抗争，不过影响最巨的显然是法国新浪潮。
       

       说到法国新浪潮，自然不能不提到著名的电影刊物《电影笔记》。当年，楚浮、高达、夏布洛、侯麦和贾克希维特等人，经常在《电影笔记》上发表影评。除了发表 对电影的看法外，并强烈攻击当时颇受艺术界推崇的名导，这群作者论的强烈拥护者深信，导演应该表达一种个人的艺术或世界观。特别的是，这些年轻的造反派， 并不觉得欣赏好莱坞商业作品是种矛盾，事实上，他们都非常推崇希区考克、山姆富勒、霍华霍克斯等好莱坞导演，咸认他们在大量生产的制片制度中，保有个人特 殊的类型风格，符合所谓他们的作者论。
        光是写影评，显然无法满足这群年轻人，他们从拍短片开始，转而拍摄剧情长片。他们彼此互相支援筹措资金，并共同分别起用两位杰出的摄影师亨利德凯和拉乌寇 塔德，以低廉的独立制作方式，创造出划时代的传奇。1959年是法国新浪潮的开幕年，那一年，楚浮推出了处女作《四百击》、高达拍了《断了气》、夏布洛先 后推出《美丽的西朱》和《表兄弟》，另外，贾克希维特也拍了《巴黎属于我们》这部重要作品。这四部作品不但在法国和国际影展上造成极大的轰动（例如《四百 击》拿下坎城最佳导演奖），更进而带动其他年轻导演们纷纷跟进，掀起一股所谓的新浪潮风潮。

       从1959年至1966年间，光是楚浮这五位新浪潮先驱，总共就拍了32部剧情片，其中，产量最大的则是高达和夏布洛，他俩分别拍了11部作品。不过，大 部分影史家都以1964年作为法国新浪潮的终结，主要的论调是，新浪潮电影的形式和风格，已被广泛的模仿。一般认为，当时法国电影工业陷入困境，法国政府 的预支贷款制度，对新浪潮电影的崛起，亦有颇大的助益。
        尽管法国新浪潮电影导演作品风格殊异，但基本上仍具有某种特质。例如，新 浪潮导演反对棚内拍摄，纷纷在巴黎市区寻找实景拍摄，强调写实精神。另外，为了方便实景拍摄，他们也从原有的定轨摄影，走向创作自由度较高的手持摄影，其 间，侯麦还设计了一种可以手持的轻型摄影机。另外，幽默感（如向某部电影致意）、松散的因果关系、剧情不连贯、不明确的结尾等，都是新浪潮电影的普遍特 征。