◆手写稿上的"第二次创作"

处在科技发达的今天，很少见人再用笔写信了，更不用说用笔去写书。用笔手写做翻译，那就更不敢想象了。

而马振骋先生就是那个完全凭手写完成《蒙田随笔全集》翻译的人。

马先生是从来不用电脑打字的，整个翻译稿，完全手写而成。手写稿不像电脑打字，不满意了可以或删除、或复制剪切，近2000页的作文稿纸上，满眼的是不断修改后留下的痕迹：各式修改符--删除、补充、替换、调整；至少四种颜色的笔迹--正文用黑色笔，修改用红色笔，引文和脚注号码专门用桔色荧光笔标示，与编辑沟通沟通的旁白则用铅笔；很多地方呈现出删除-恢复-再删除-再恢复的迹样。就是在这样貌似凌乱的手写稿上，却没有一处因为笔迹模糊而"失序"，一切都那么井然有序，钦佩和感动油然而生。那些经过不断修改的每一句译文，都充分现出马先生的那种字斟句酌、一丝不苟的精神。

看到这样的书稿，能够形象地联想到一位埋头伏案奋笔疾书，聚精会神地沉浸于法文与中文相交织的世界里的学者形象，而且他的世界就像蒙田心灵世界一样，不容易被外界所打扰。

据粗略统计，《蒙田随笔全集》中，出现近1200条的引文，而且大多使用希腊、意大利、拉丁语写成；近1300个人名，这并不包括重复出现的人物；近500个地名，重复出现的也不包括在内。马先生对于每条引文都一再核实，每个人名、地名力求翻译准确，而那些重复出现的人名、地名，更是小心谨慎，生怕出现不统一的地方。从直观意义上来说，这些数字好像并不能说明什么，而且对习惯使用电脑的人来说，这些统一的工作可以不用费多少功夫在很短的时间内就能逐一查除。但是要是放在手写稿上来完成这样的工作，花费的精力和时间就可想而知了。

此外，马先生通过查阅大量的文献资料，编写了一份详细的"蒙田年表"，给我们直观地描述了蒙田的人生轨迹；在原来版本的基础上增加了多条注释，以符合中文读者的阅读习惯；制作了多达215条的"人名、地名、历史事件索引"，订正了前译版本中许多的误译与不准确之处。这不仅让读者能够了解法兰西文化，还能深入了解古希腊罗马等世界文明。这些，都足以显示马振骋先生翻译功底的深厚以及对待翻译的真诚。

据报道，马振骋先生曾经有一次答记者问时，谦称自己是"以法语文学为生"，而非"为法语文学而生"，两字之差，道出了马老师对待法语的真诚和执著。如果说蒙田灌注了所有的生命体验而完成了他的随笔，那么马振骋先生也是投入了全部的人生体验来完成了蒙田《随笔》的"第二次创作"。