若干之后，当巴黎的薇若妮卡的情人无意中取出她在波兰随意拍摄的照片时，照片中那个正对着她一脸惊愕的波兰女人证实了她所有的感知。她震惊如同当时波兰的薇若妮卡，只是这个女人，她已经不在了。
巴黎的薇若妮卡一下子明白了一切，不可抑制的哭泣起来。

男人开始在她的泪水中偷盗她的性感。让我想起影片前半部分，当薇若妮卡心脏疼痛在路边坐下时，那个突然歪置的模糊不清的远景镜头：一个老男人突然敞开风衣对她露出私处。

有人认为，是女孩唱歌后的死感引发路人的性欲。

对此，我保留意见，甚至持有置疑。

基耶斯洛夫斯基在他的自述中提到："他喜欢陀思妥耶夫斯基等人的小说胜于电影。"在查阅了相关资料后，我摘录以下这段仅供参考："小说应该是《被侮辱与被损害的》里边的那个恶棍告诉主人公自己的丑陋想法：他每每看到那些自以为理想主义的似乎很幸福的人们 就想脱下裤子吓唬他们，让他们知道这个世界本质上如何之丑陋，似乎暴露狂的心理需要也和这有关系。"

我想，也许这些文字与这部电影之间不会是偶然的关联。

影片结尾，巴黎的薇若妮卡走到木偶艺人身旁。他告诉她，他正在创作的新童话剧本："两岁时，一个女孩的手指被火灼伤，另一个则见火自动缩手。"

她神情凝重地注视着他按照她自己模样做的那两个相同的木偶，只有她知道她曾经失去了什么。

基耶斯洛夫斯基说过，他喜欢观察生活的碎片，喜欢在不知前因后果的情况下拍下被他惊鸿一瞥的生活。
而我想说的是，这其实是一种私人的信念。在阅读影片的过程中，我们只是静静地与他做了最私密的心灵沟通。对于一位好导演，除了尊敬，最重要的是我们如何学会严肃地感知。

那么，我生命脉络的另一朵花，她又开在世界的哪个尽头？

有着相同孤独使命感的两个人，也许这一生注定不被理解，只能远远观望着彼此的孤独。