和法国人不断制造的时尚潮流相比，法国作家作品的出口，显然不如令人惊艳的时尚那般在当地引起轰动。法国当代作家作品在中国的出版，通常是反响平平甚至波澜不惊。这也让那些怀有满腔热诚，有志于推广法国当代文学的中国出版人和法国人头痛。

 

中国人念念不忘的，仍旧是法国的古典作品和经典作家，如巴尔扎克、大仲马、小仲马、雨果、凡尔纳、罗曼·罗兰、福楼拜、普鲁斯特、纪德，而现代作家萨特、波伏瓦、加缪、杜拉斯、萨冈和米兰·昆德拉等，在中国也如雷贯耳，但当代作家呢？

除了大量重版法国经典名著，重译法国现代文学作品，出版方一直在努力做法国当代作品的推荐，如近两年看，成系列的有２００４年漓江出版社引进出版以《我希望有人在什么地方等我》为代表的法国２１世纪作家作品，胡晓跃和金龙格既是译者又是编辑；湖南文艺出版社出版的子夜文库系列已经出版十余种；华东师范大学出版社出版的巴黎丛书，以《卢瓦河畔的午餐》为代表的白色系列、以《图书馆之恋》为代表的蓝色系列、以《与大师相约五十年》为代表的红色系列组成，共十余种；湖南教育出版社出版的鸢尾花丛书则囊括了以安娜·高达等为代表的十位法国当代女性作家的小说；而海天出版社、人民文学出版社、译林出版社、上海译文出版社、重庆出版集团、广西师大出版社、江苏人民出版社、上海人民出版社、中国人民大学出版社、吉林出版集团公司等也陆续不断有作品推出。

但大多数作品往往迷失在图书的密林中，偶有像《法兰西组曲》这样的畅销书于２００６年出现在中国市场，也只是极少的亮点。可惜这部作品却是作家遗稿，这位犹太女作家伊莱娜·内米洛夫斯基在６０多年前被杀害于奥斯维辛集中营，作品由女儿整理出版。即使这本书成为法国和中国的畅销书，但在中国市场几万册的销量，和英语作品的畅销书引进版动辄几十万册的销量相比，相差悬殊。

法国当代文学的引进出了问题？是翻译力量的缺失，还是选题的失误，甚至是两国文化差异的问题？